京剧《拾玉镯》

京剧《拾玉镯》
              大家知道，京剧的综合性、程式性、虚拟性三大美学特征在东方艺术史上有着很高的审美价值和独到见解，《拾玉镯》是典型的虚拟性表演剧目。他的舞台美术是空灵的，仅有的一桌二椅，一个舞台能表现出多维度空间，一会是孙玉娇的闺房，一会是孙家喂鸡卖鸡的院落。当演员走到哪个空间就会立即表现出剧情所需要的那个规定情境来。还有就是大量运用了挎张、对比等手法刻画人物，舞台上的实物道具只有一桌二椅、书、玉镯、手绢，其余的鸡笼、雄鸡、米缸、门、喂鸡用的米糠等都是无实物的，是演员必须假设并表演出来的，而且要求很真很美，还要给观众虚拟写意的想象。正如梅兰芳先生所说的“京剧的道具是活在演员身上的”。不仅如此，剧中还通过丑角婆婆的挎张动作对比以及孙玉姣在一旁那种羞涩、腼腆、不安的情绪得到尽情释放与展现。总之，我们京剧的祖先们创下极其丰富、神奇、精湛的演出样式、我们必须继承、发扬，同时还要创新、发展。我们要在前辈给我们定下的审美原则上去创造既是京剧的精髓，又是今天能适应观众需求的艺术气息所在。

傅郎路遇慕玉娇，
假遗手镯女神摇。
汪兄美图情景现，
刘妈促缘搭鹊桥。

优美的舞姿.

李晓侯 发表于 2022-5-31 14:58
傅郎路遇慕玉娇，
假遗手镯女神摇。
汪兄美图情景现，

刘妈促缘搭鹊桥，候哥剧情己知晓，
候哥还是知识渊，我是啥都不知道，

传统戏曲的精华。

汪振全 发表于 2022-6-1 08:12
刘妈促缘搭鹊桥，候哥剧情己知晓，
候哥还是知识渊，我是啥都不知道，

近阅梅派改醉酒，称赞爱情去腐朽。
拾玉镯戏亦如是，老戏翻新流传久。